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2022-09-19发布:

亚洲色欲九九综合网影片《最后的决斗》是中世纪的犯罪,女性的哀歌

精彩内容:

然,我們能隱約感受到影片希望超越時代的主題野心,但這個故事的情節邏輯和主題邏輯似乎都被“中世紀禁锢,這恐怕是創作者始料未及的。  其次,影片對于勒格裏的刻畫比較符號化。他作爲一個出身卑微的底層人,雖然在教會混過一陣子,但他過于流利的拉丁文,精通會計的數學能力,過于廣博的文學視野,多少令人生疑。何況,他還有不俗的戰鬥力,可謂能文能武。影片在誇大勒格裏的文韬武略、男性魅力和人格魅力時,不僅

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馬跑到監獄詢問,讓他把秘密都說出來,馬帥卻伸出四根手指,跟他說食指代表女兒,中指代表李成陽,無名指代表老婆,小拇指代表自己。 大家應該都發現了,得知馬帥掰斷手指時,高明遠首次時態,第一時間問是不是小拇指?小拇指的意思就是馬帥,掰斷這根手指,則表示他危險了。如果掰斷的是中指,外面的人大概率會處理掉李成陽。 在這裏提醒大家一個冷知識,人有5根手指,如果想表示自己重要的人,一般會從大拇指開始,而馬帥卻避開了大拇指,從食指開始說起。由此可以猜測,馬帥還隱藏了一個最重要的人,他故意把大拇指彎曲了起來,就是不想讓李成陽知道。 馬帥最後應該是中毒死的,之前李成陽提醒過他吃藥,或許有人把他的藥換了,這個人很有可能是高明遠。麥自立失蹤案件,證人除了她妻子外,還有兩個關鍵人物,一個是馬帥一個是楊冬。幕後黑手提到麥自立案子的時候,說“這條線掐了吧”,要殺的就是馬帥。 馬帥在臨死之前,喊的是李成陽的名字,不是想讓李成陽救他,而是想把秘密告訴他。在後面的預告中,楊冬出事的時候,有人問老板保

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日之戰中,卡魯日大肆渲染自己單槍匹馬沖向敵陣的英勇無畏,視死如歸,並強調自己在戰場上救了勒格裏的性命。但是,在勒格裏的視點中,卡魯日不聽從堅守不出的命令,魯莽沖動,頭腦簡單,是自己胸懷大義,率衆救了卡魯日一命。借助這種多視點的敘述,觀衆得以通過交叉論證的方式,看到人物的自我標榜與他人確證之間的巨大落差。  卡魯日認爲,自己戰功赫赫,正直善良,本應平步青雲,人生得意,卻因小人作亂,領主不辨是非,導致他郁郁不得志。當然,卡魯日看不到自己性格中魯莽、粗暴、強勢、蠻橫的一面。勒格裏自诩冷靜理性,能夠爲朋友兩肋插刀,情商、涵養和境界都遠勝于卡魯日這一介莽夫。勒格裏還得意于自己的風流倜傥,幽默風趣,品味不

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不保他,說明這條線還有希望。總而言之這部劇中,可謂是疑點重重,還有很多我們沒有注意的地方,幕後大佬究竟是誰,目前也不得而知。 結語:評論有人說,這部劇節奏慢,其實不然,可能很多人更想看主角大殺四方,很快就查到案情真相,可事實不可能這麽簡單。一個10年前都沒查清的案件,現在不僅缺少證據,還有很多阻力。這部戲的很多任務,都是由配角來完成的,喜歡看主線的人自然會覺得慢一點,不過不可否認的是,這部劇絕對是今年的爆款。

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俗,每一個女人都對他如癡如醉。勒格裏從來不認爲自己性侵了瑪格麗特,不過是玩了一場欲迎還拒的遊戲罷了。他也看不到自己身上的虛僞輕浮,野蠻殘忍,卑劣無恥。可見,當一個人自視甚高,目中無人時,遇到任何挫敗,必然從外界找原因,而不可能返身自省。這是卡魯日征戰無數,卻始終得不到重用的原因,也是勒格裏看似八面玲珑,卻死于非命的淵薮。  男性可以無限美化自己,女性則只能在男性的控制下小心翼翼地生存。在父親決定自己的婚事時,瑪格麗特沒有發言權,只能旁觀兩個男人爲了嫁妝討價還價,自己倒像是那些豐厚嫁妝的陪嫁品。結婚儀式上,當卡魯日聽說原先答應的一個莊園不翼而飛之後,立馬停下儀式,與嶽父對質。不知所措的瑪格麗特,只能祈求卡魯日的寬宏大量。  與瑪格麗特的處境相似,皮耶伯爵的妻子雖然生了8個孩子,卻不能得到丈夫的感激或欣賞,遑論尊重。皮耶與一衆隨從去打獵時,帶了兩個兒子一起,但念他們的名字時,皮耶明顯遲豫了一下。這說明,皮耶對自己子女根本不熟悉,只沉浸在自己的縱欲享樂世界中。還有法國國王的妻子,只是一個擺設而已,與丈夫之間根本沒有同理心和共同的關切。  瑪格麗特被勒格裏強暴之後,只要守口如瓶,就可以像卡魯日

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本戰國時代,那是一個人命如草芥的亂世,秩序坍塌,禮崩樂壞,人性的自私和人心的淪喪被加倍放大;《最後的決鬥》中,我們則看到14世紀法國宗教狂熱,等級森嚴,虛僞腐朽的社會現實,這個社會使男人的生存降格爲動物性的搏殺、動物性的享受,使女人的地位淪落爲可交易的商品、無情感的欲望工具與追求效率的生育機器。  影片常在一些不經意的細節中呈現中世紀的黑暗與愚昧,並強調女性令人窒息和絕望的生存處境,這固然使影片的情節與主題有了更爲堅實的依托,但是,這也讓觀衆産生一種錯覺:這是一個只存在于中世紀的故事,離當下的現實距離遙遠。或者說,假如有科學和民主,有公正的法律和開明的社會風氣,瑪格麗特的命運是不是可以改寫?雖

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原標題:在這場男人的決鬥中,女人是戰利品和犧牲品  一部影片中,敘述視點的選擇不僅決定了情節展開的方式,還會影響敘事風格和主題建構的方向。通常,客觀視點更容易展現一種理性中立的敘述立場,像是對一個事件的平靜注視與如實還原;而主觀視點受到視角的限制,雖然能給觀衆帶來一種親曆者的敘述逼真性,但也會流露個人主觀的痕迹,敘述未必可靠。  在電影史上,有些影片試圖通過多重主觀視點的運用,使一個事件變得錯綜複雜,形態多樣,甚至撲朔迷離。正是在這種真假難辨的混沌狀態中,我們意識到,主觀視點會掩蓋了人物對內心的

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